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Il fascino delle sculture denominate da Consagra Giardini si rafforza se si collegano idealmente ai Piani sospesi e ai Ferri trasparenti, da lui iniziati nel 1964, con i quali vengono a costituire una sorta di paesaggio artificiale che si presenta come emozione plastica del vivere e fantasia realizzata. Tutte queste opere, dipinte di rosa, blu, lilla o turchese, sono state realizzate in un periodo in cui sembra rafforzarsi  la capacità dell’artista di reinventare la scultura in  un nuovo rapporto empatico con la società. Consagra, avvezzo  a confrontarsi con  ogni aspetto di una metallurgia pesante, sceglie in questa fase di utilizzare il colore come corpo sostanziale della scultura, alleggerendola così da ogni tensione ideologica. Nel Giardino bianco, realizzato in due pezzi unici, sembra che un’improvvisa corrente ascenden­te sospinga i frammenti delle lamine assottigliandole, incurvandole e componendole in una sola immagine. In un’al­ternanza di gravità e levitazione le lastre si ondulano e congiungono, configurandosi come un bozzolo che si schiude. Dipinto con le vernici industriali delle automobili, Giardino bianco, insieme ai Giardini arancio, carminio, viola e nero, suggerisce come la scultura possa anche trasmettere la libertà di apparire sensibilmente fragile e mutevole.